Entrando a teatro con leggero anticipo, la sala ancora vuota, lui è già lì, su un palchetto basso a fondo sala, dominante sulla console di regia, potremmo dire dentro la regia, dentro...
Il lockdown come occasione perfetta per rispettare l’unità di luogo della tragedia classica, come spazio (fisico e mentale) per replicare/rivivere la paralisi novecentesca del teatro dell’assurdo. Aspettando Glovò, si potrebbe così dire,...
Il singolare e prezioso libretto che Salman Rushdie dedica al film di Victor Fleming Il mago di Oz ha ormai trent’anni, e fa parte della serie BFI Film Classics, analisi d’autore delle...
Decostruita e divertita, la giocolieria della Compagnie Ea Eo, ospite del Berlin Circus Festival alla sua ottava edizione, sebbene eccentrica, caleidoscopica, ipnotica non è mai vuotamente nonsensica, come a uno sguardo di...
2022: odissea nello spazio post-edenico. Se il Paradiso è l’incrocio fra una sala prove e una sala giochi, il dietro le quinte dello spettacolo del mondo, il luogo della sperimentazione, di ciò...
Come una ferita. Come la passione. Il palco rosso, giocato, tagliato, scomposto dalle ombre (le luci di Orlando Bolognesi), è lo spazio di un kammerspiel (all’epoca del lockdown) vivo e dolorante....
La ribalta è la parte anteriore del palcoscenico sporgente sotto l’arco scenico verso la sala. È quello spazio liminare che si getta sul pubblico: il più in luce, ma anche quello che...
Una pièce a dilemma più che uno spettacolo a tesi, si potrebbe definire. Nella sua dimensione esplicitamente interrogante etico-politica (con ironia, ma non troppo, viene evocato più volte in forma di citazione...
Chi ha paura del dramaturg? Verrebbe quasi da farsi questa domanda, fuoriusciti da queste pagine ricchissime e dense, e ancora freschi dell’esperienza di spettatori del capolavoro di Edward Albee, ritradotto con precisione...
«Non restano che le ombre». Eugène Ionesco lo fa dire fin delle primissime battute: «Il en reste l’ombre». Come se Le sedie, che sono gioco forza anche quelle che occupiamo in sala,...
