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      Massimo Causo
      Marzo 24, 2023
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    • I labirinti della conoscenza in Umberto Eco – La biblioteca del mondo di Davide Ferrario

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    • Fra crudeltà e redenzione: L’ultima notte di Amore di Andrea Di Stefano

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    • Everything Everywhere All at Once dei Daniels: tutto ovunque contemporaneamente

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    • Zapruder filmmakersgroup, stereoscopia e “cinema da camera”

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    • Cinema, impegno e coerenza: la scomparsa di Citto Maselli

      Massimo Causo
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    • Su MUBI Omelia contadina, per Alice Rohrwacher e JR è un rito collettivo

      Veronica Garbagna
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    • Alla fine del viaggio: un ricordo di Leiji Matsumoto

      Davide Di Giorgio
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    • Emiliano Morreale, L’ultima innocenza: storie di fantasmi e fallimenti

      Marì Alberione
      Febbraio 6, 2023
    • I brividi profondi dell’immenso David Crosby

      Massimo Rota
      Gennaio 21, 2023
    • Gina Lollobrigida, un mito senza tempo

      Francesco Foschini
      Gennaio 19, 2023
  • Industria culturale
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    • Pasolini, massacro di un poeta. Un libro necessario

      Massimo Rota
      Dicembre 21, 2015
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    • Il ritorno del re: Quando le radici di Lino Aldani, disponibile su Audible

      Stefano Tevini
      Marzo 22, 2023
    • Un salame stagionato per un secolo: 100 anni con Jacovitti di Stefano Milioni ed Edgardo Colabelli

      Stefano Tevini
      Marzo 9, 2023
    • Su MUBI Il realismo fittizio di Theo Angelopoulos (parte 2)

      Tonino De Pace
      Marzo 4, 2023
    • Su MUBI Il realismo fittizio di Theo Angelopoulos (parte 1)

      Tonino De Pace
      Marzo 3, 2023
    • Scatole cinesi: Gli incompiuti, il nuovo romanzo di Anna Kantoch

      Stefano Tevini
      Febbraio 26, 2023
    • Paul Verhoeven: un maestro della provocazione di Elisabeth van Zijll Langhout, doc in free streaming su Arte.tv

      Redazione
      Febbraio 14, 2023
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      Marzo 27, 2015
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    • Referendum 1×2022: The Fabelmans è il film duellante dell’anno

      Redazione
      Gennaio 1, 2023
    • Perché MUBI sta distruggendo la sua community

      Matteo Bittanti
      Novembre 5, 2022
    • Frame del giorno – Taxi Driver (1976) di Martin Scorsese

      Redazione
      Aprile 1, 2022
    • Referendum 1×2021 – 83 elettori hanno deciso: Drive My Car di Ryûsuke Hamaguchi è il film duellante dell’anno

      Redazione
      Dicembre 31, 2021
    • Frame del giorno – Provaci ancora Sam (1972) di Herbert Ross

      Redazione
      Luglio 31, 2021
    • Frame del giorno – Casinò (1995) di Martin Scorsese

      Redazione
      Luglio 27, 2021
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    • An Embroidery of Voids: il surreale percorso di Daniel Crooks

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    • Ricordando Christo: The Floating Piers e la magia della notte

      Massimo Rota
      Giugno 1, 2020
    • I drive-in fuori dal tempo di Andrew Valko

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    • I paesaggi post-apocalittici di Michal Karcz

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      Aprile 25, 2016
    • Nel deserto australiano Field of Light di Bruce Munro

      Redazione
      Aprile 4, 2016
    • Bonneville, il posto più veloce al mondo

      Redazione
      Ottobre 26, 2015
    • L’Habeas Corpus di Laurie Anderson e la dissociazione fra il vedere e l’essere

      Carlo Chatrian
      Ottobre 10, 2015
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    • Luce dei miei occhi. Il cinema e la luce

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    • Ricordando Ezio Alberione: l’eterno ritorno di E.T. L’extraterrestre

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    • Sirene, Mostri e Favole: appunti sulla narrativa trans (III parte)

      Fabio Vittorini
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    • Sirene, Mostri e Favole: appunti sulla narrativa trans (II parte)

      Fabio Vittorini
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    • Sirene, Mostri e Favole: appunti sulla narrativa trans (I parte)

      Fabio Vittorini
      Gennaio 11, 2021
    • Centenario della nascita – Primo Levi su K.Z. disegni degli internati nei campi di concentramento

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    • Marco Paolini alla prova del Numero Primo

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    • Io sono mia moglie di Michele Di Giacomo: l’automedicazione ai colpi della vita

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    • Riccardo III di Kriszta Székely: l’eterno ritorno del male

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      Marzo 17, 2023
    • Enrico Melozzi e l’Orchestra Notturna Clandestina al Teatro Civico di Rho

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Sogni elettrici

Donne all’Idroscalo: su MUBI Punta Sacra di Francesca Mazzoleni

Massimo Causo
Aprile 12, 2022
Sogni elettrici
La linea dell'orizzonte è quella che si impone, questione di contatto tra cielo e mare, e di variazioni di blu che verso il tramonto tendono al cobalto delle nuvole. Siamo all'Idroscalo di Ostia, sulla foce...

Yarmouk, città aperta: a Vision du Réel Little Palestine (Diary of a Siege)

Massimo Causo
Aprile 24, 2021
Sogni elettrici
Yarmouk, Damasco: campo profughi palestinesi, fondato nel 1957 alle porte della capitale siriana, di cui diventa pian piano un vero e proprio quartiere. L'accoglienza, la convivenza, la pace che segnano quel...

L’ombra dolce del soldato: a Visions du Réel Soldat Ahmet di Jannis Lenz

Massimo Causo
Aprile 21, 2021
Sogni elettrici
La ritrattistica in penombra, quella che lascia intravedere il doppio fondo della figura, che dialoga con la sua metà oscura per farla venire fuori. È il campo in cui si muove, molto bene, Soldat Ahmet (in...

Tra padre e figlio: a Visions du Réel El Father Plays Himself di Mo Scarpelli

Massimo Causo
Maggio 4, 2020
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Il padre e il figlio, la rappresentazione e la verità, la dinamica tra persona e personaggio, set e vita... Sin dal titolo, El Father Plays Himself,  il film di Mo Scarpelli visto in concorso al 51mo Visions...

Visions du Réel: Kombinat, viaggio nella città russa dell’acciaio

Massimo Causo
Maggio 2, 2020
Festival, Live
Magnitogorsk, nel cuore della Russia, a sud degli Urali: scenario d'acciaio di una città industriale, pensata da Stalin per ospitare quella che a lungo è stata la più grande acciaieria sovietica....

Visions du Réel: l’amore cheyenne nel Non Western di Laura Plancarte

Massimo Causo
Aprile 30, 2020
Festival, Live
Non Western di Laura Plancarte (in Concorso a Visions du Réel on line) è una storia d'amore identitaria, scritta sulla linea di confine tra mondi separati che devono confrontarsi con le proprie culture prima...

Immobili solitudini: a Visions du Réel Il mio corpo di Michele Pennetta

Massimo Causo
Aprile 25, 2020
Festival, Live
Due fughe immobili, due storie che smaterializzano l'urgenza dell'andar via nello spazio sociale di una terra talmente priva di regole da apparire quasi astratta. Siamo in Sicilia e Il mio corpo di Michele...

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    • La fabbrica degli stronzi di Kronoteatro: spettri genitoriali e vittime

      Matteo Columbo
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    10 hours ago

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    La fabbrica degli stronzi di Kronoteatro: spettri genitoriali e vittimeGrottesco e autoptico (della contemporaneità?), ironico e affilato, La fabbrica degli stronzi è un lavoro sui corpi (morti) e sugli spettri (vivissimi) genitoriali (e i loro prodotti/residui, verrebbe da dire: memoria e responsabilità, vocazione e destinazione; anche se il titolo evoca tutt’altra pièce di quel che resta): elaborazione del lutto in scena di tre fratelli...Articolo di Matteo Columbo KronoteatroManiaci d'Amore Teatro Fontana ... ContinuaSee Less

    La fabbrica degli stronzi di Kronoteatro | duels

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    Recensione dello spettacolo La fabbrica degli stronzi di Kronoteatro
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    14 hours ago

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    duels.it

    15 hours ago

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    ...Le mura di Bergamo sale a (ri)guardare la città dall’alto, per fare memoria in gruppo, raccogliendo le voci di chi è rimasto e ha vissuto quel tempo emergenziale, inaudito, irrazionale: una centralinista sopraffatta da domande senza risposta, paramedici che hanno dovuto confortare sconosciuti, prendere commiato da loro e fare, nel migliore dei casi, da tramite coi familiari; un medico infortunato che continua a visitare a domicilio, l’impresaria di un’agenzia di onoranze funebri a conduzione familiare, investita di richieste e di una funzione di cura imprevista e soverchiante; anziani che si ritrovano improvvisamente soli. Tutti uniti dal trauma, abituati per forza maggiore al rintocco delle campane a morto, eppure desiderosi di superare insieme il pericolo e lo choc attraversato. Il saluto negato, il peso di un evento funesto e della sua comunicazione, entrambi superiori alle umane possibilità..Recensione di Raffaella GiancristofaroFandango#StefanoSavona ... ContinuaSee Less

    Le mura di Bergamo di Stefano Savona: la guarigione è nella comunità | duels

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    Il documentario di Stefano Savona è un lucido, alto confronto col lutto della pandemia
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